Ludwig Mies van der Rohe

Ludwig Mies Van der Rohe werd geboren in Aken, Duitsland in 1886. Daar werkte hij bij het familiebedrijf voordat hij naar Berlijn ging om bij het kantoor van Bruno Paul te werken. Hij ging de studio van Peter Behrens in in 1908 en bleef daar tot 1912. 

Onder Behrens invloed, ontwikkelde Mies een benadering van ontwerp, gebaseerd op geavanceerde structurele technieken en pruisisch classicisme. Hij ontwikkelde ook een sympathie voor het esthetische geloof van zowel het Russische constructivisme en het Nederlandse 'De Stijl-groep'. Hij geleend van de 'post and de lintel construction' van Karl Friedrich Schinkel voor zijn ontwerpen in staal en glas. 

Mies werkte samen met het tijdschrift G dat begon in juli 1923. Hij leverde een belangrijke bijdrage aan de architectonische filosofieën van de late jaren 1920 en 1930, als artistiek directeur van de door Werkbund gesponsord Weissenhof project en als directeur van het Bauhaus. 

Beroemd voor zijn uitspraak 'Less is More', probeerde Mies beschouwende, neutrale ruimtes te creëren door middel van architectuur op basis van materiaal eerlijkheid en structurele integriteit. In de afgelopen twintig jaar van zijn leven, behaalde Mies zijn visie van een monumentaal 'vel over been' architectuur. Zijn latere werken bieden een passende ontknoping van een leven gewijd aan het idee van een universele, vereenvoudigde architectuur.

Mies overleed in Chicago, Illinois in 1969.

Vorm

"I do not oppose form, but only form as a goal"

Mies beweerde dat alleen een leven binnen een leven buiten heeft. Hij verwijst niet naar het interieur van zijn gebouw maar naar het interne idee dat alle elementen van het gebouw samenbrengt. Een goed ontwerp moet beginnen met leven, een idee of concept dat het conglomeraat van materialen betrekking heeft op onze ervaringen. 

Mies geloofde dat architectuur niets te maken heeft met vorm, maar met ervaringen. Wanneer technologie zijn vervulling bereikt, wordt het architectuur. Nieuwe technologieën hebben invloeden op het ontwerpproces, maar verandert dit de manier waarop men de omgeving ervaart.

Mies: 'We verwerpen alle esthetische speculatie, alle leersystemen, al het formalisme. Architectuur is de wil van een tijdperk vertaald in ruimte, leven, verandering, nieuw. Niet gisteren, niet morgen, alleen vandaag kan vorm gegeven worden. Alleen dit soort gebouwen zullen creatief zijn. Maak vorm uit de natuur van onze taken met de methoden van onze tijd. Dit is onze taak. 
We weigeren het probleem van vorm te erkennen, maar alleen het probleem van bouwen. 
Vorm is niet het doel van ons werk, maar alleen het resultaat.
Vorm op zichzelf bestaat niet.
Vorm als een doel is formalisme, en dat verwerpen wij.
In wezen is onze taak het bevrijden vaan de praktijk van bouwen vanuit controle van esthetische speculatoren en herstellen wat het zou moeten zijn: bouwen.' 


Kenmerkend:
-Veel Licht/ Open
-Verborgen constructie
-Contrast 
-Horizontaal
-Verbinding met de natuur
-Minimalist ('Less is More')


Belangrijkste concepten:
- Open
- Horizontale lijnen
- Geometrie

Villa Tugendhat

Villa Tugendhat

Villa Tugendhat in Brno (Tsjechie) wordt beschouwd als een meesterwerk van modernistische architectuur. De villa werd in 1930 gebouwd in opdracht van Fritz en Greta Tugendhat en is een klassiek voorbeeld van functionalisme. Mies van der Rohe nam de leiding van het project tot in het kleinste detail, ook het ontwerpen van al het meubilair van het huis, ontwerpen die wereldberoemd zijn geworden.

Horizontale vlakken

Routing

Ruimten

 Lichtinval studie ruimte

Stapeling

Villa Tugendhat is duidelijk het stapelen van rechthoekige volumes, en verder delen erbij te zetten of weg te halen. 

Toepassing Villa Tugendhat

Herhaling

Herhaling in een bepaald structuur, zoals de kolommen in Villa Tugendhat.

Samenhang

Verschillende vormen en grootte van ruimten samen.

Model

Vormconcepten

Contrast

Gesloten en open gevoel in het gebouw, qua ruimten en constructie; gewapend draagwanden vs. kolommen. beiden houden elkaar in evenwicht.

Open en dicht 

open gevoel in de woon-/eetkamer, gesloten alle andere ruimten(slaapkamers dicht naast elkaar).

Om heinen/ omvatten

losse scheidingswanden in de woonkamer worden gebruikt om ruimtes te vormen zonder een gesloten gevoel.

Model

Vormen ontwerpbeginselen

Geometrie

Geometrische vormen in plattegrond en gevels te zien; rechthoek, vierkant en cirkels

Doordringen

Vormen lopen in elkaar heen en vormen een nieuwe ruimte.

Eenheid

Alle vormen en ruimten vormen uiteindelijk een geheel die bij elkaar word gehouden met een kolommen structuur en herhaling van dezelfde geometrische vormen.

Model

 2 L-vormige ruimten, een geheel en geometrische vormen.

Open 

In alle drie de ontwerpen wou Mies van der Rohe een open gevoel in het gebouw creëren. hiervoor gebuikt hij heel vaak kolommen. 

Horizontale lijnen

Horizontale lijnen komen heel vaak voor in de ontwerpen van Van der Rohe.

Geometrie

Alle ontwerpen van Mies van de Rohe zijn ontworpen met geometrische vormen.

Farnsworth House

Farnsworth House, Mies van der Rohe

Het Farnsworth House is tussen 1945 en 1951 gebouwd en ontworpen Mies van der Rohe. Hij ontwierp het huis in opdracht voor Mvr. Edith Farnsworth. Zij wilde een buitenverblijf waar ze tot rust kon komen en kon genieten van de natuur. 
Het Farnsworth House is gebouwd in Plano, Illinois. Dit ligt 89 kilometer ten zuidwesten van Chicago. 
Het huis werd parallel gebouw aan de Fox-river op een perceel van 60 hectare grond. De oppervlakte van het Farnsworth House bedraagt 140 m2 en het is gebouwd voor bijna 75.000 dollar. Momenteel is het huis in gebruik als museum.

Het huis wordt gevormd door twee duidelijke horizontale lijnen, het dak en de vloer. Ook het terras vormt een horizontale lijn en zou dus gezien kunnen worden als derde horizontale lijn.
8 I-vormige stalen kolommen ondersteunen het dak en de vloer. Van vloer tot plafond is glas gebruikt, hierdoor werd er een panoramisch zicht gecreëerd. Mies wilde hiermee de natuur zo veel mogelijk betrekken in de woning. 

In een interview zij Mies:

"Natuur, ook, zal zijn eigen leven leiden. We moeten oppassen dit niet te verstoren met de kleur van onze huizen en interieur. Toch moeten we proberen om de natuur, huizen, en mensen samen te brengen in een hogere eenheid. "

Het verschil tussen binnen en buiten was heel klein, zo kreeg men het gevoel van buiten in de woning, dit zorgde voor een rustige sfeer. Zoals mevrouw Fransworth graag wilde.

Mies wilde het huis zo licht mogelijk maken en verhoogde het daarom 1,60m boven de grond. 
Het dak en de vloer reiken verder dan de kolommen ondersteunen, hierdoor wordt een uitkraging gecreëerd. Het huis lijkt gewichtloos te zweven boven de grond.

Een andere reden voor de verhoogde vloer staat in verband met de Fox-river, de woning is gebouwd in het overstromingsgebied van deze rivier.

De woning wordt bereikt via twee brede trappen. De derde horizontale lijn, het terras, dient als verbinding tussen woongedeelte en grond. 

 

Het gebouw lijkt een grote open ruimte vol met vrijstaande elementen. De ruimte is onderverdeeld in zones en stroomt als het ware rond twee houten blokken, volgens Mies vormen deze blokken de kernen. 
In de kernen zijn de sanitaire voorzieningen en de keuken opgenomen, dit lijkt bijna op een aparte woning binnen het grote glazen huis. 
De woon-zone, eet-zone en slaap-zone gaan grenzeloos in elkaar over. 

De plattegrond van de woning bestaat uit twee rechthoeken. 
Het terras is de plaats waar binnen overgaat naar buiten, de verandering van de ruimte is hier minimaal doordat de vormgeving van de woning niet veranderd.
Het terras en daarbij ook de toegang van de woning zijn gepositioneerd aan de rivierzijde. Dit geeft een bepaalde richting aan, van de woning naar de rivier en van de rivier naar de woning.

Analyse plattegronden

De keuken en de badkamers staan logisch opgesteld met als doel een relatie te vormen met de omliggende ruimtes. Badkamer 1 wordt vanuit de woon-zone benaderd en badkamer 2 vanuit de slaap-zone.

Vormsoorten

Herhaling 

Herhaling zichtbaar van 8 kolommen die op steeds dezelfde afstand van elkaar gesitueerd zijn.

Dragen
Het dak en de vloer worden gedragen door deze 8 kolommen.

Verbinden
De kolommen zijn verbonden met het dak en de vloer. Er is echter geen duidelijke verbinding zichtbaar doordat de kolommen zijn verbonden door middel van lasnaden.

Maquette vormsoorten

Vormconcepten

Structuur

Structuur terug te vinden in de herhaling en richting van de kolommen (ritme).

De kolommen vormen een samengesteld geheel.  

Ornament à Lijnen

“Ornament berust op de herhaling van een elementair contrast. Ornament is een eenheid, gebaseerd op tegenstelling.”

Lijn-interval-lijn terug te zien in Farnsworth house.

Horizontale lijnen terug te vinden, dak, vloer en terras die het huis vormen.

Het huis lijkt meer lengte te krijgen door het uitstekende dak en de uitstekende vloer.

Ook de verticale kolommen vormen lijnen, verticale lijnen. 

Open

Openheid wordt gecreëerd door het gebruik van veel glas en door de stand van de kolommen. De kolommen staan ver uit elkaar en vormen een open sfeer. Zo wilde Mies van der Rohe het gevoel van buiten binnen creëren.

Maquette vormconcepten

Vorm

Ritme
Kolommen staan in ritme, steeds op dezelfde afstand van elkaar gesitueerd.

Geometrie

Verband te vinden in afmetingen en verhoudingen, steeds dezelfde soort maten komen terug. 

Mies: "Maak vorm uit de natuur van onze taken met de methoden van onze tijd. Dit is onze taak."

Gevels en plattegronden zijn gebaseerd op de gulden snede verhouding. De gulden snede is terug te vinden in de natuur.

Maquette vorm

Maquette prominente concepten:
Geometrie
Open
Lijnen